We wish to express our deep and sincere gratitude to you for the professionalism of your work in our institute. Thank you for seeing us for who we really are and for seizing on celluloid our real and living emotions in the moments of our everyday life.

     It is our conviction that the excellence of your pictures is due not in the least to your ability to create a relaxed atmosphere and find common language with anyone who happened to walk in front your camera.

     Alexey is a remarkable photographer and an intelligent and delicate human being. We wish you lots of artistic success, with interesting projects and all the resources needed to carry them out.

Выражаем глубокую признательность и искреннюю благодарность Алексею Конину за профессиональную работу в нашем учреждении. Спасибо за то, что он смог увидеть нас такими, какие мы есть на самом деле и поймать в кадр настоящие живые эмоции и моменты нашей повседневной жизни.

     Хотим отметить, что результат съемок был отличным во многом потому, что Алексей смог создать непринужденную атмосферу общения и найти общий язык с каждым человеком, который попадал в объектив его камеры.

     Алексей — прекрасный фотограф, интеллигентный и деликатный человек! Желаем творческих успехов, интересных проектов и ресурсов для их воплощения в жизнь!

After taking a closer look at Alexey Konin’s photos presented on his web-site I recollected an event which happened to me in Latvia in late 1960s.

      We have been friends with Uldis Brauns since the times of our studies in VGIK (Russian State Institute of Cinematography), even at that time he proved to be an outstanding cameraman and eventually became a recognized director of documentary films. For those who have not seen his wise and poetic films I would dare recommend at least ‘235 000 000’, 1966 (an interpretation of ‘The Sixth Part of the World’, 1926 by Dziga Vertov) as well as ‘Visiting the Earth’ (a fancy film suggesting the unity of humankind following the Gagarin’s flight to space). 

      During one of my numerous visits to Latvia Uldis decided to show me the small town of Sigulda near Riga, where he used to work as a veterinarian and where everyone seemed to know Uldis and Uldis seemed to be friends with everyone since those times. Within a day we managed to cross the major part of ‘Latvian Switzerland’ on his motorbike. When we had a lunch in one of the village cottages, where they treated us with true country dishes, Uldis told me how he started making films. In his early childhood an old woman (I do not remember if it was his Grandma or a neighbor) told him about the necessity of always acting in good faith as God sees everything and will definitely pay homage in due time. ‘How can he see everything and everyone and remember it?’ asked young Uldis.’ There are so many people and every day so much happens to every one of them…’ The old woman replied ‘God has a lot of assistants, those are Angels. They jot down everything, take photos. They may even make films. And as the right time comes, it is possible to read or see everything and then decide where a soul will go, either to the Heavens or to the Devil’. And Uldis realized that even while he was alive he would like to become not only Angels’ assistant, or that of God, but also an assistant to the souls of people who are still alive. And he has fully coped with that task and not only in his films. It so happened that he has actually founded the Latvian School of Documentary. 

      When I look at Alexey Konin’s photos I think that even though he does not know Uldis’s story, in his works he sticks to the same principle which is intuitively clear. The senior people on his photo portraits will not be scared to face the Judgment Day, as Alexey managed to highlight kindness and affability in their faces. He has also managed to demonstrate the young ballet dancers draw the tenderness of soul as well as the passion of true love out of a human flesh in Yakobson’s ballet based on Roden’s sculptures. Moreover, acrobats on his photos turn the circus into a kind of a Space eternity; they overcome gravity and bring muscles plasticity to the skeleton. And finally, the Architect Melnikov’s house is seen by Alexey as a man-made Heavens on the Earth, full of sunshine and shut out of enclosures.

      The art of this kind inspires hope that Mercy is real and the Salvation is feasible.

Посмотрел фотографии Алексея Конина на всех страницах его сайта, и вспомнилась мне давняя история, случившаяся со мной в Латвии в конце 1960-х.
      Со времен учебы во ВГИКе был у меня друг Улдис Браунс, уже студентом проявивший себя как замечательный оператор и ставший потом выдающимся режиссером документального кино. Тем, кто не видел его мудрых поэтических фильмов, рекомендую посмотреть хотя бы «235 000 000» (вариацию 1966 года на фильм 1926 года Дзиги Вертова «Шестая часть мира») и «Посещение Земли» (фильм-мечту о единстве человечества после полета Гагарина).
      В один из моих приездов в Ригу Улдис решил показать мне Сигулду, где до учебы во ВГИКе работал ветеринаром, поэтому знал там всех, и все знали Улдиса. На его мотоцикле мы за день проехали большую часть «латвийской Швейцарии». На одном из привалов, в деревенском доме, где нас кормили настоящим крестьянским обедом, Улдис рассказал, как он начал снимать. В его раннем детстве бабушка (не помню, родная или соседская) сказала, что надо всегда поступать по чести и совести, так как Бог все видит и воздаст каждому по делам его. «Как же он может все и всех увидеть и запомнить? — спросил маленький Улдис. — Людей так много, и каждый день столько случается с каждым...» Бабушка ответила: «У Бога есть помощники — Ангелы. Они все записывают или снимают на фото. А может быть, и на кино. Когда время приходит, можно прочитать или посмотреть, чтобы решить, куда отправится душа — в Рай или в Ад». И Улдис понял, что хочет при жизни стать помощником — не только Ангелам, помощникам Бога, но и душам еще живых людей. Ему это удалось сполна, и не только в его фильмах, — с него началась латвийская школа документалистики.
      Когда я смотрю на фотографии Алексея Конина, я думаю, что он, не знающий про историю Улдиса, снимает по тому же, интуитивно понятому принципу. Пожилым людям на его фотопортретах не страшно будет предстать на Небесный Суд, ибо Алексей запечатлел, как в их лицах светятся доброта и приветливость. Он сумел уловить, как молодые танцовщики (в балете Якобсона по скульптурам Родена) извлекают из плоти нежность души и страсть настоящей любви. Акробаты у него превращают цирк в подобие Космоса — побеждают поле тяготения и придают скелету гибкость мускулатуры. А полный солнечного сияния, лишенный замкнутых пространств Дом Мельникова и вообще увиден Алексеем как рукотворный филиал Рая на Земле.
      Такое искусство внушает надежду на реальность Милосердия
и на возможность Спасения.

Alexey Konin’s art is extremely sensitive and delicate. It may look like the photographs are absolutely documentary and quite accidental, randomly taken. At the same time the choice of the moment in life and the layout of a photo prove a true artist of a person who did it.

      His photos elicit a vivid response in a viewer, these images correlate it
with the viewers’ own experience and directly touch their emotions. At the same time each individual viewer can hear only that kind of music which is close to them as well as experience only those emotions that find response in their hearts.

      Alexey Konin’s works are absolutely up-to-date, humanistic and devoid of any restrictions.

Искусство фотографии Алексея Конина очень чувственное. Кажется, что снимки документальны и случайны.
В то же время, выбор момента жизни и вариант её организации показывают нам настоящего художника.

      Его фотографии рождают в зрителе ответ пережитому им самим, напрямую касаются наших чувств. При этом зрителям дана возможность услышать только свою музыку и пережить только свою эмоцию.

      Работы Алексея Конина исключительно современны, гуманны, свободны.